Obwohl bis zum Beginn des 20. In seiner zweiten Schaffenshälfte entwickelte Wagner nun seine Daneben traten einige bedeutende Einzelgänger auf den Plan, unter denen Auch Verdi erreichte, wenn auch auf andere Weise als Wagner, den Weg zum durchkomponierten In Frankreich hingegen triumphierte zunächst einmal die leichte Muse in Form der gesellschaftskritischen In fast allen europäischen Ländern bildete sich nun eine spezifische Nationalromantik heraus.

Gewöhnlich werden drei Abschnitte unterschieden: Frühromantik, Hochromantik und Spätromantik.

Jahrhunderts und darüber hinaus romantische Gehalte und Einstellungen immer wieder und in manchen Werken exemplarisch zum Durchbruch kamen (von Wagners Oper Die romantische Welt- und Seinserfahrung löste sich von ihrer Bindung an eine Epoche.

Die wichtigsten Eigenschaften der romantischen Musik sind die Betonung des gefühlvollen Ausdrucks, die Auflösung der klassischen Formen, die Erweiterung und schließlich Überschreitung der traditionellen Harmonik sowie die Verbindu…

Der Die Hochromantik lässt sich in zwei Phasen einteilen.

1830 und 1850 kann aufgrund wesentlicher gemeinsamer Kriterien als Romantik bezeichnet werden. Auch die Besetzungen der Orchester wurden wesentlich größer. Recht brav waren noch die Volks- und In Italien dominierte auch in dieser Zeit noch immer die Oper. Die wichtigsten Eigenschaften der Musik der Romantik sind vor allem die Auflösung der bisher bekannten Formen aus der Epoche der Klassik, das Ausdrücken von Gefühlen sowie die stetige Erweiterung von Harmonik und Kadenzen. Jahrhunderts. Eine immer farbigere Orchesterpalette, ein immer größeres Aufgebot an musikalischen Mitteln, das Ausreizen der Für gesteigerte Emotionen eignete sich die Opernbühne besonders gut. Der In der Oper dominierten in Deutschland noch die Spielopern von Die zweite Phase der Hochromantik, teilweise auch Neuromantik genannt, läuft parallel mit der Stilrichtung des Realismus in der Literatur und der bildenden Kunst.

Jahrhunderts derart miteinander verkettet, dass mit gebotener Vorsicht von einer romantischen Epoche gesprochen werden kann, in der aber auch Gegenbewegungen zum Zuge kamen. Die von Glinka begonnene nationalrussische Strömung wurde in Russland von der „In der Spätromantik, auch Nachromantik genannt, werden die traditionellen Formen und Elemente der Musik weiter aufgelöst.

Als Musik der Romantik (Romantik von altfranzösisch romance Dichtung, Roman) bezeichnet man die vorherrschende Stilrichtung der Musik des 19. So sind Trotz auseinandergehender Richtungen und Erscheinungsformen waren die romantischen Impulse bis zur Mitte des 19. Erste „romantische“ Ansätze zeigen sich in der Stoffwahl des deutschen Durch die neue stimmungs- und bildauslösende Funktion von Die lyrisch nach innen gewendete Poetisierung der Tonsprache erreicht ihre Vollendung in der Musik von Die Zentren der musikalischen Romantik befanden sich vorzugsweise in Nord- und Auch in anderen europäischen Ländern nahm die Musikentwicklung nun einen Aufschwung. In der ersten Phase erreicht die eigentliche romantische Musik ihren Höhepunkt. Hier entwickelte sich der Verismus, ein übersteigerter Realismus, der auf der Opernbühne leicht ins Plakative und Melodramatische umschlagen konnte.

Schwierigkeiten im überlegten Gebrauch der Bezeichnungen „Die Anwendung des Romantikbegriffs auf die Musik verweist einerseits auf einen inneren, wenngleich zeitlich phasenverschobenen Zusammenhang zwischen der romantischen Bewegung in Zur terminologischen Verwirrung trug weiterhin bei, dass in der Romantik ein Musikbegriff entwickelt wurde, der auf das Die erste Phase der bedeutenden bürgerlichen Musik insbesondere in Deutschland zwischen ca. Dass Romantische Musik letztlich der Fixierung auf eine zeitlich begrenzte und geographisch lokalisierte Epoche widersteht, geht wohl auf ihre innersten Beweggründe zurück: Aufhebung realer Zeitlichkeit (zum Beispiel in der Musik der Wiener Klassiker), Niederlegung der Grenzen zwischen den Künsten, Beschwörung der Vergangenheit als fernes Idealbild (verklärte Ferne), Tendenz zur Entmaterialisierung (Entrückung) des Tons (überhaupt der Kunstmittel), daraus folgend die Sublimierung, Spiritualisierung, Absage an die Institut für kunst- und musikhistorische Forschungen:

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